剧情简介
凯(kǎi )特琳(lín )·布雷亚(yà )的处女作。讲述了一(🎡)个14岁的少女如何(🛹)大胆探索她的性欲，整部(🗑)影片充满(🙁)男女(🚸)性器官的特写(🤯)镜头，在保守(shǒu )(⏺)的70年(nián )代被法国着(zhe )名的《费(😞)加罗报(❔)》批为“对身体亲密关系的公(🔝)开展示(🏂)和(hé )(🙌)玷(diàn )污，使女性蒙羞"而呼吁(yù )禁演。因此(cǐ )(🤲)在法(⛳)国(😍)被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才得(dé )以公开(🈁)上映。这部以第(🍑)一人(rén )称叙事的(🦇)电(😊)影(yǐng )相当独(dú )特，以直接(jiē )、不(bú )矫(jiǎo )揉(róu )造作的(💹)态(📟)度表(biǎo )现性(🔈)的场景，直(🐡)面性(🤔)的问题，充满(mǎn )了(le )(🔤)自由、前卫与实验电(diàn )影(yǐng )的格调。关(🚲)于导演：1949年生于(💣)法国的凯特(tè )琳·布(🎐)蕾亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导演(yǎn )、演员、(🛃)编剧等(děng )多重身(shēn )分。她形容自己是个(gè )“清(qīng )教徒”，但(dàn )这很难和(🐈)她(🔬)的(de )作(zuò )(🔍)品联想在一起。她19岁时写的(✒)第一(yī )本(🙅)小(xiǎo )说(shuō )《容易相处(📯)的(de )人》，在1968年出版(🎆)的(⛎)时候，被列为18岁(🔮)以下禁止(zhǐ )(🦐)购买的(de )限制级小说；她23岁参(👧)与演出的第(🖥)一部电影，是意大利名导演贝(🏉)托鲁奇(🍐)的(de )经典(🌮)情(qíng )色电(diàn )影《巴黎(⏩)最后探戈》；她25岁(suì )时将(jiāng )自(zì )己(💘)的第四(📒)本小说(shuō )《气窗(💍)》，拍(🙇)成她的第(dì )一(💓)部电影(yǐng )《爱欲(😇)解放(fàng )(🔀)》，由于内容描(miáo )述(shù )一(yī )个14岁的少女如何大胆(🎆)探(tàn )索她的(de )性欲(yù )，且里头充满男女性(Ⓜ)器官的(☔)特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身(🈲)体、亲密(🐞)关系的(de )公(🌳)开展示、玷污(wū )和侮(wǔ )辱(rǔ )，使女性蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在法国被冷冻(😞)了24年，直到今年(nián )才得(🤮)以(yǐ )公开(🏽)上映。她一再(zài )以(yǐ )作(🧜)品挑战法(fǎ )国（甚至全(quán )世界）的道德尺度(dù )，有人(🐑)批评她是“假(🎄)艺术之名(míng )行***之(zhī )实”，有(yǒu )人(rén )(🚮)赞(zàn )赏她作品里的女(🛀)主(🈳)角“闯(👻)进陌生的性(xìng )爱(🈴)领(🥑)域(📏)，如(🔵)同导演本人违抗传统的电影(yǐng )（性别）界线(xiàn )”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表(🙂)某种法国(🍗)电影的先驱，而且她(📰)的(🈳)影响效(xiào )力正在持续发酵中……凯(kǎi )(⚾)特(tè )琳·布(🧔)蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影大(dà )(🚊)师伯格曼(🥟)的(de )(📥)《冬(dōng )(😣)日之光(📼)》影响(♊)，才决定(dìng )拍电影(yǐng )。她的处女作(📠)《爱欲解放》拍摄经费拮据(jù )，但这(zhè )部以第(dì )一(yī )(🎯)人称叙事(😫)的(de )电(📼)影(yǐng )相(📿)当(dāng )独特(tè )，以(yǐ )直接、(⬇)不矫揉造作(🤷)的态度表现(xiàn )性的场(chǎng )景、面对性(xìng )的问题(🍶)。它自由、前卫(😍)与(yǔ )实(✒)验电影的格调，与当年的(de )美国地下电影(🖐)极度相近。十年(👵)后，她的电影《少女36》又再(zài )度受到(dào )大众(🏆)瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽约(🍯)时(🔙)报》誉(yù )(🤯)为(🖇)“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉矶时报更形(xíng )容它(🕝)是“少数(shù )对性(🥇)有如此吸引人地诚实(shí )探讨的电(diàn )影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的(de )(📴)作品(pǐn )并非企图藉(jiè )对性器官和性行为直接地描(🕠)绘(🌽)来(lái )挑起(qǐ )观者的性欲，而是对人们的(de )(🖍)性态度(dù )(😧)作心(🐀)理分析(xī )上和形(xíng )而上的申论(lùn )。因此她也正大光(guāng )(👭)明(🐞)地被视为和萨德、(💠)西蒙娜(nà )(🖼)·(🥛)波芙娃、波(bō )(🔥)琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、(🕣)福柯等(děng )法(fǎ )(🈸)国文(🕦)化(♿)界“败(bài )德”传统(tǒng )并(bìng )列同(🆖)侪，并与(yǔ )日本导演大岛(🛳)渚的《感官世(shì )(🏍)界》和(hé )贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后探戈》遥相(⭕)呼(🎠)应。不仅(jǐn )如此，她的(de )才华并非只有在非主(🐝)流的情色前卫电影领(🛬)域受(🍈)到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费(🏩)里尼(ní )共同编写他的电(diàn )影(yǐng )《船续前行》的剧本；而(💑)她(tā )的小(🔦)说《警(jǐng )察》也(yě )(🏅)曾被(🐢)戛纳金棕(zōng )(🤕)榈奖(jiǎng )导演(yǎn )莫里斯·(⛲)皮亚拉（拍摄过《在撒(sā )旦(dàn )的(🙆)阳(❌)光下(🉐)》）拍(pāi )为同名(🐽)电影(yǐng )，并(🚒)由法(fǎ )国数(shù )一数二的大明星如热(🐄)拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲(fēi )(🎺)·玛索、(🈳)桑德琳·(➿)波(🍰)娜尔等(🛡)人主(🚠)演。可(➖)见她在艺术(🦃)界(jiè )、文化(🌤)界、文学界、以及电影界蕴藏(cáng )(💡)的(🔦)深厚(🎾)影响力(lì )。那么，凯特(tè )琳(🚴)·布(bù )蕾亚又如何替(tì )她(tā )电(diàn )影无(🥃)可避(🛂)免的争议性辩(biàn )解？“我(🧑)们活在一个强(qiáng )迫接(🌽)受道德的病态社(shè )会，我(🍧)企图操(cāo )(😸)纵影(yǐng )像(🏝)去刺激观众(zhòng )，让他们思考自己(jǐ )为(wéi )什么会有这(zhè )些（坐立难安(ān )的）(📁)社会的(de )制式反应，然后明白这些恐(🏂)惧(🎾)和反(fǎn )(🔘)感没(méi )什么大不(😝)了(🔎)。我这(zhè )样说(shuō )是因(yīn )为我是第一(yī )个被这些主题和影(👮)像扰(🦀)乱的人。我是个清(qīng )教徒(🛂)形的(🍠)人，但你必须长大，并(bìng )克服(✉)这些不(👜)合逻辑(➗)的(👲)反应(yīng )。”“我们必须改变(👛)美学的符(📈)码，我们可以让排(⛴)泄(xiè )(⚽)物和分(🍬)泌物变(biàn )(🏬)的(🐰)可人而美好。道德的反(✋)感来自美(měi )学的(🍕)秩(🕘)序，我们必须(🌝)挑(tiāo )战（性(🈴)）器官让我们(⏹)害(hài )怕(🎥)的(de )事实(👇)。而女(🏿)性(🆒)的(de )阴部正如同宇(🔥)宙(zhòu )中的黑洞。”她的(de )最(🤙)新电影《罗曼史》推出(chū )后，已经受到(dào )影评人和观众的(🏯)肯定，使(shǐ )(🐲)布(bù )蕾亚相信(xìn )观众已能接受她的(🤗)处女作(zuò )：“（我(wǒ )的(de )）电(diàn )影还(📗)是一(yī )样，只(🥘)是(shì )观众进(jìn )步了。现在我们要看看(😛)观众会(huì )认为它是***片，还是(shì )超越影(yǐng )像、进入(🏘)影像(xiàng )所激起(qǐ )的(🆚)情感和(hé )(❌)反省。”
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