剧情简介
凯特琳·布(bù )雷(léi )亚的(🐿)处女作(👑)。讲述了(🛍)一个14岁的少女如何大(dà )(🚉)胆探(🚥)索她的性欲(🎿)，整(zhěng )部(bù )影(yǐng )片充满男女性器(🚑)官(guān )(🐶)的特写(🤯)镜头，在保守的70年(🧚)代(dài )被法国着名的(🛑)《费(😞)加罗(luó )报》批为(🌑)“对身体亲(qīn )(🥔)密关系(🙂)的(📙)公开展(🐑)示(shì )和玷(diàn )污，使女性蒙羞(xiū )"而呼吁禁演。因此在法国(guó )被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到(dào )2000年才得(dé )以公开上映。这(💔)部以(yǐ )(🥊)第(🍑)一人称(💍)叙(🚗)事的(de )电(diàn )影相(➡)当独特，以直接、不矫揉造作的态度表(💯)现性(xìng )的场景，直面性的(📧)问题，充满(📛)了自由、前(🥤)卫(🔷)与实验(💸)电影(yǐng )的(🍽)格调(diào )。关(🚲)于导演：1949年生(shēng )(🔫)于法(🔥)国(🚡)的凯特琳·布蕾(lěi )亚，身兼作(zuò )家、导演、演员、(🛃)编剧等多重身(shēn )(❓)分(fèn )。她形容自(zì )己(jǐ )是个(gè )“清(qīng )(🏸)教徒”，但这很难和她(🔬)的作品联想在一起(🐱)。她19岁时(shí )写的第一本小说(shuō )《容易相(🚓)处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁(suì )以(yǐ )(🈺)下(♟)禁(jìn )止购买的限制(zhì )级小说(shuō )；她23岁参(cān )与(yǔ )演(yǎn )出的第一部电影，是(🎇)意(yì )大利名导(dǎo )演贝托鲁奇的(🚔)经典情(qíng )(👎)色电影《巴(🏓)黎(lí )最后(hòu )(🔡)探戈(gē )》；她25岁(suì )(🦀)时(shí )将自己的(🥖)第四本小(😕)说《气窗(chuāng )》，拍成她的第一部电影《爱欲(yù )解放》，由于(yú )内容(róng )描(❣)述一个14岁的少女如何大(dà )(🥡)胆探(🖨)索(suǒ )她的性欲，且里(lǐ )头充满男(🙋)女性器官的(de )特写镜(🚹)头，在(zài )(🐎)保(bǎo )守(shǒu )的70年代被(📦)法国知名的《费(🗄)加罗报》批(pī )为“对身(🈲)体、亲密关系的(🌥)公开(🌔)展示、玷污(wū )和侮辱(👌)，使女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演(yǎn )(🕝)，因此(🏃)在法国被冷(🍄)冻了24年，直到今(🧗)年(🐁)才得以(🛰)公(⏸)开上映(yìng )。她一再(zài )以作品挑战法国（甚至(zhì )全世界）的(de )道德(🚌)尺(chǐ )(🚩)度，有人(🐑)批(pī )(♈)评她是“假(jiǎ )艺术之名行***之(💽)实(shí )”，有(👕)人赞(zàn )赏(shǎng )(📮)她(tā )(📊)作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的性(xìng )爱领域，如同(⭕)导演(yǎn )本(běn )人违抗(kàng )传(chuán )统的电影（性别(bié )）界线”。可(🌚)以(🧤)肯定的是(🔨)：凯特(tè )琳·布蕾亚代表某(mǒu )种法国电(🗳)影的先驱，而且她的(🈳)影(yǐng )响(xiǎng )效(📊)力(lì )正在持续(xù )发酵中……凯特琳·布蕾亚声称(🔦)受(shòu )了(le )瑞典电影(yǐng )大师(shī )伯格曼的(de )《冬日之光》影(yǐng )(🦁)响，才(♑)决定拍(pāi )电(diàn )影。她的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍摄经费(🔛)拮据，但这部(🔼)以第一人称叙事的电影相当(🛹)独特，以直接、不(🍵)矫揉(róu )造作的态(tài )度(👰)表现性的场景、(⚡)面(miàn )对性(🍁)的问题。它自(📚)由、前卫与实验电影的格调，与当年的美(měi )国地(dì )下电影极度相近(🐥)。十年后，她的电影《少女36》又(🏳)再度受到大(dà )(🍉)众瞩(😐)目(mù )(🌭)，它不仅被《纽约时报》誉为“法国(👲)的《洛丽塔(tǎ )》”，洛(📣)杉矶时报更(gèng )形容它是“少数对(👃)性有如(🛠)此吸引人地诚实探讨的(🦂)电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的(📴)作品并非(👶)企图藉对性(➿)器(qì )官和性行为直接地描绘(huì )(🌽)来(lái )挑起观者的性(xìng )欲，而是(shì )对人(rén )(👑)们的性态(🌜)度作心理分析上和形而(⚡)上的申论。因此她(⛺)也正(🕤)大光明地被(🌈)视(shì )为和(hé )(🚳)萨(sà )德、西蒙娜(nà )·波芙(fú )娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、(🈂)乔(🔋)治·巴塔耶、福(fú )柯等法(🈸)国文化(huà )界“败德”传统并(bìng )列同侪，并与日(💵)本导演大岛(dǎo )渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎(💭)最后探(🦗)戈》遥(yáo )相呼(🎠)应。不仅如此，她(tā )的(😯)才华并非(🦒)只有在非主流的情色前卫电影(🍨)领域(yù )受(🍈)到(🐞)瞩(🤗)目。她曾和(hé )意大利(lì )国宝(bǎo )级导演费里尼共同编写他的(📲)电影《船续前(qián )行》的剧本；而她的小说《警(jǐng )察》也曾被(🐢)戛纳(nà )金棕榈奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚(yà )拉(lā )（拍(pāi )(🚂)摄过《在(✂)撒旦的阳(❌)光下》）拍为同(tóng )名电影(yǐng )，并(🚒)由法(💑)国数(♈)一数二的大(💿)明星如(rú )热拉尔(ěr )·德帕迪(dí )厄(è )、苏菲·玛索、桑德(dé )琳·(➿)波娜(🛤)尔等(děng )人主演。可(kě )(➖)见她在艺术界(😃)、(🌕)文(🍥)化(huà )界、(😍)文(♊)学界、以(yǐ )及电影界蕴藏的(🔦)深厚影响力。那么(🧚)，凯特琳·(🧘)布(bù )蕾(lěi )亚(yà )(🗄)又如何替她电影无可避免(💜)的争议性辩解？“我们活(huó )(🔎)在一个(🌕)强(🌒)迫(pò )接(🌽)受道(dào )(🤡)德(dé )的病态社会，我企图操纵(zòng )影像去(qù )(🔒)刺(cì )激观众(zhòng )，让(ràng )他们思考自己为什么会有这些（坐(🗣)立难安(🤼)的(🖊)）社会(👋)的制式反应(yīng )，然后明白这(🌳)些恐惧和(👞)反感(🍵)没什么大(dà )不了。我这样说(shuō )(🎖)是(shì )因(yīn )(🅰)为我是第(dì )一(yī )个(gè )被这些主题和(🦔)影像扰(🦀)乱的人。我是个清教(jiāo )(🖍)徒形的人，但你必须长大(dà )，并克服(✉)这些不(bú )(👜)合(hé )逻辑的反(🍢)应。”“我(🖇)们必(bì )须(🎧)改(gǎi )(😼)变美学的(de )符码(🌐)，我(🎀)们可以让排泄物(🔪)和分泌物(👷)变的(de )可人而(🌇)美(🅱)好。道德(dé )的反感来(lái )(☝)自美学(🕝)的(🍕)秩序(xù )，我们(men )必须挑战（(🔺)性）(🏙)器官让我们害怕的(de )事(🔧)实。而(🏠)女性的阴(yīn )部正(🌶)如(rú )同(tóng )宇宙中的黑(hēi )洞(dòng )。”她的最(zuì )(🤙)新电影《罗曼(màn )(🚗)史》推(🎵)出(chū )后，已经受到影评(🎻)人和(🐝)观众的肯定，使布蕾亚相信观(🖨)众已能接受她(tā )的处(🍽)女作：“（我(wǒ )(👐)的(⛑)）电影(yǐng )还是一(🥡)样，只是观众(zhòng )进(jìn )步了(le )。现在我们要看看观(guān )(🌼)众会认为(📂)它是(🚼)***片，还是超越影像(📐)、进(🗨)入(🏘)影像所(suǒ )激起的情感(🍈)和反省。”
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